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陈建斌周迅窦靖童,透过屏拉萨代妈佣金幕都能感受到欲望,这片实
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  看完这部电影,我终于再次确认,陈建斌就是一位不折不扣的艺术家。

  虽然和《一个勺子》的内核一脉相承, 但《第十一回》在结构和形式上显得更为大胆,也更具实验性。#陈建斌评周迅窦靖童同台飙戏#

  电影最成功的地方,在于它把高冷的话剧进行重新结构,在充分影像化后,带来不一样的观影感受。虽然台词处处透着文绉味,场景也极为低调,但导演很巧妙把两种风格进行融合,让人产生深刻的高级印象。

  故事引子是一起多年前的凶杀案,当旧事重提时,不同人物因为站的立场不同,得到的结论也完全不一样,这种类似罗生门的结构,让本片一直维持着一种强大的戏剧张力。

  对于话剧团来说,《刹车杀人》不过是他们基于原型的一种艺术再创作,他们想要的结果,是通过故事背后去挖掘人性的阴暗面,并博取市场的关注,对于故事本身的真实性,是否有隐情并不关心。可对于当事者,他们担心的是一旦事件通过公演 变成社会性话题,那么就算真有冤情,也会被定型,永世不得翻身,这种截然相反的态度,造就了全片人物之间最大的矛盾冲突。

  事实上,当年真相被慢慢揭开时,在经过多次打断和修复后,已经脱离了原始的轮廓,升华成关于人性两面的探讨,至于内情,男主角马福礼是否真的杀人都已经不再重要,而影片到最后也没有对当年事件给出一个肯定的答案,正是要留给观众自己去想象。正如同样的打家劫舍,有人看到的是劫富济贫,另外一些人看到的却可能是凶残暴力。

  全片处处透着复古气息,章回体的结构,舞台剧在大银幕上的夸张表现,通过近景和人物表情的特意放大,将高高在上的艺术放到地上尽情蹂躏,让观众充分享受艺术家解剖、放飞自我后的快感。

  它仿佛在讲述爱情,例如二十年前李建设与赵凤霞间扯不断的牵绊,一个因为爱情选择了和别人结婚,一个因为爱情选择了不结婚,用人物极端的做法,去探讨何谓真爱。

  它仿佛又在讲述亲情,例如马福礼与继女之间不似长辈,更似朋友般的关怀,母亲金财铃对女儿多多恨铁不成钢,最后还是委屈自己,成全女儿的良苦用心。

  它又像在讲述欲望,导演胡昆汀与演员贾梅怡之间的暧昧关系,到底是真正的爱情,还是人类本身对性的渴求,当放下所有外在物质时,欲望和爱情能否得到统一。

  除了这些能讲得,还有哪些点到即止,只能观众会意的东西,诸如话剧剧本的意识形态问题,演员在现场对于角色的过度投入,让满屏充斥着荷尔蒙和赤裸裸的躁动。

  影片是导演送给观众的一堂关于如何普及自我修养的艺术课,从头到尾都充满着导演对社会、对艺术的表达和理解。中间多次提到“艺术 于生活但高于生活”、“要有信念”,是对如今市场太过商业化的一声叹息。

  而它最迷人的地方,在于把戏剧和现实间的关系把握得融洽又微妙,话剧中的李建设变成了现实中的胡昆汀,赵凤霞变成了贾梅怡,经过沉淀后,每个角色都从一个本我变为一个塑造出来的我(即客我)。

  在有限的场景中,电影大量使用镜子、幕布等道具拉萨代妈佣金,配合各种角度的打光,营造出一种似梦似真、颇多暧昧的画面。

  全片许多场景台词极少,却用肢体动作和表情就轻松把人物情绪和思想表达出来,内涵丰富。马福礼一家三口的几场吃饭戏,全程基本没有语言交流,但人物的情绪转变历程却清晰可见,短短几个画面,全部铺垫到位。

  陈建斌因为要照顾剧中所有的演员,所以把马福礼这个角色处理得比较内敛。与他演对手戏的周迅,这次放下身段,底层妈妈的艰辛、生活的无奈、骨子里的倔强,都被周迅演绎得入木三分,甚至让人感觉她就是这个角色,而不是曾经的“三金影后”。

  窦靖童和资深演员在一起完全不怯场,那段坐在旋转飞车上面的表情变换灵气十足,未来可期。

  金像影后春夏终于让观众记起了她也是有演技的一位好演员,在完成贾梅怡这个复杂角色的塑造时,她一次又一次将人物的形象推翻,当贾梅怡内心接受自己变成了话剧中的角色赵凤霞后,春夏也实现了人物从本我到客我的超越。

  其他配角,如大鹏、宋佳、于谦、刘金山等发挥都很稳定,表演没有一个拉垮,实属难得。

  因为特殊原因,影片进行了部分删减,尤其对于一些台词做了重新处理,严重破坏了主旨表达。最明显处就是马福礼和妻子金财铃大闹话剧团,与导演胡昆汀起争执一段,“强J”两个字成为禁忌,只能用“那个”代替,本来观众一听就懂的台词,在不断的“那个那个”后,反而搞得一头雾水,私以为,这段情节是理解全片涵义的高光时刻,在如今青少年都早熟的当下,某些审批部门还像几十年前一般遮遮掩掩,是否有脱裤子放屁的嫌疑?

  电影的个人风格太过强烈,话剧般的推进和台词,让喜欢它的人直呼惊艳,但不喜欢的人又会觉得哗众取宠。对于慢慢成长的中国电影市场来说,应该需要更多的风格和更多的尝试进来,毕竟,主流的电影叙事方式就像正餐,吃多了也会嫌腻,适当的个性表达,就如街边小吃一样,有时也会带来不一样的新鲜感。



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